المصور الذي يستخدم الذكاء الاصطناعي لإعادة بناء القصص المفقودة إلى الرقابة
تتوهج شاشات الفيديو بهدوء من الأرضية ، وحلق لقطات من بحيرات الملح ، وقرعة السهوب ، ومواقع الاختبار النووي المتحللة. تم تعليقها فوقهم خريطة نسيج كبيرة منسوجة يدويًا ، مصنوعة من قبل الحرفيين في كازاخستان. يقوم Tapestry بتخطيط 12 موقعًا مهمًا في جميع أنحاء كازاخستان والمنطقة المحيطة بها ، كل منها يتوافق مع أحد مقاطع الفيديو الوهمية أدناه. هذا هو المسألة ما بعد الإنسانية: خريطة إعادة تصورات التصور رقم 3، أحدث تثبيت واسع النطاق من قبل المصور وفنان الوسائط المتعددة الماجول مينليباييفا.
كشفت النقاب عن الكشف عن فرهام مؤخرًا! يعتبر العمل الرقمي والغموض في فنالي الفن في هامبورغ ، ألمانيا ، جزءًا من سلسلة Menlibayeva المستمرة من “المنسوجات الإلكترونية” ، والتي توفر مزيجًا رائعًا من الحرف والرمز. إنه يتخيل رسم خرائط بديل لآسيا الوسطى ، مع كل مقطع فيديو في التثبيت الذي يثبت المواقع ذات التاريخ والتقاليد المحوّة ، مما يوفر مستقبلًا بديلًا لهم. بينما يتم إنشاء المفرطات باليد ، فإن مقاطع الفيديو هي مزيج من الأعمدة الحقيقية والمتكررة ، والتي تم بناؤها من لقطات وثائقية تم التقاطها بواسطة Menlibayeva ثم تعززها مع الذكاء الاصطناعى لتنفيذ الطقوس النسوية ، وتقاليد القصص البدوية ، والهمسات من اللغات المهددة بالانسانية.
نهج Menlibayeva تجاه الذكاء الاصطناعي لا يتجذر في سحر الابتكار عالي التقنية من أجل مصلحته. بدلاً من ذلك ، إنه جزء من حساب أعمق – مع التاريخ ، والخسارة ، ومع الأنظمة التي تشكل كيفية تذكر القصص أو محوها. إنها تشارك مع الذكاء الاصطناعى ليس كأداة محايدة ، ولكن كتضاريس من القوة والأيديولوجية والتحول المحتمل. وتقول: “ربما يكون اهتمامي بالذكاء الاصطناعي متجذرًا في التاريخ المؤلم لأفراد كازاخستانيين” ، متذكرة كيف قامت جماعية في العصر الفوقي بتفكيك طريقة حياة أسلافها تحت ستار التقدم التكنولوجي.
ولدت في كازاخستان وتعليمها في نظام الفن السوفيتي ، وتدريب Menlibayeva المبكر في المنسوجات الشعبية والمستقبلية الروسية في أعمالها المختلطة الطبقات ، والتي تركزت على التصوير الفوتوغرافي وتركيبات الفيديو متعددة القنوات لسنوات عديدة. منذ عام 2022 ، وسعت ممارستها لتشمل الذكاء الاصطناعى ، مما يمثل تطورًا محوريًا في مشاركتها منذ عقود مع موضوعات المحو التاريخي ، والبقاء الثقافي ، والصدمة البيئية. عبر هذه الوسائط ، ينتقد Menlibayeva الآثار المستمرة للحكم السوفيتي في آسيا الوسطى – من التدهور الإيكولوجي إلى المحو الثقافي – مع إحياء تاريخ السكان الأصليين والبدويين منذ فترة طويلة من قبل الإمبراطورية. مع الذكاء الاصطناعي ، وجدت طريقة لمواجهة هذه القصص وإعادة تنشيطها.
واقعية منظمة العفو الدولية: Qantar 2022 كان أول مشروع من Menlibayeva لدمج الذكاء الاصطناعي. إنه مثال حشوي على كيفية استخدامها من الذكاء الاصطناعي لبناء المربعات. تم إنشاؤه استجابةً للاحتجاجات الدموية في يناير في كازاخستان – المظاهرات الجماهيرية التي تم قمعها بعنف من قبل الدولة وتراجعها لاحقًا في وسائل الإعلام الوطنية – يقوم المشروع ببناء ذاكرة اصطناعية من صدمة جماعية. خلال الاحتجاجات ، فرضت حكومة كازاخستا انقطاعًا شبه عبر الإنترنت ، حيث غرقت الأمة في فراغ المعلومات.
في مواجهة هذا الحصار ، بدأ Menlibayeva في جمع القصص المرتبطة بالاحتجاج من الأصدقاء ووسائل التواصل الاجتماعي ، واستخراج العبارات الرئيسية باللغة الكازاخستانية والروسية ، وكذلك الرسائل الصوتية المرسلة عبر الخطوط الأرضية والشبكات المحمولة. أصبحت شظايا الكلام الحقيقي هذه المادة الخام واقعية منظمة العفو الدولية: Qantar 2022. تتذكر قائلة: “إن الوضع نفسه دفعني ، لأنه عندما حدثت هذه الأحداث السياسية ، تم إغلاق الإنترنت في البلاد بأكملها”. “لقد استخدمت تسجيلات صوتية للرسائل الصوتية ، والكلمات التي استخدمها هؤلاء الأشخاص ، لإنشاء صور لهذا العمل.”
من خلال العمل مع نماذج نص إلى صورة وصوفية إلى صورة عبر Google Colab ، قام Menlibayeva بتجميع سلسلة من الصور التي تم إنشاؤها من الذكاء الاصطناعى من تلك القصص المصممة. العمل الفني الناتج ، وهو مقطع فيديو مدته 24 دقيقة وسلسلة من اللقطات المؤرقة ، غير خطي ومتهم عاطفيًا ، ومواجهة المحو-على حد سواء من الأحداث التي تم إقناعها بالدولة وغيرها-من الذاكرة. وتقول: “كنت أعلم أن الظروف ، والأحداث ، سيتم نسيانها أو محوها عمداً”. “في هذا العمل ، كلمات الناس هي المادة الرئيسية. ولهذا السبب يسمى المشروع واقعية منظمة العفو الدولية“
الصورة البحث والمصادرة. تاريخ Kairat Sultanbek. كازاخاخية يناير (2022) ، التي تعد جزءًا من هذه السلسلة ، تكشف عن فوضى من الأسطح الملطخة بالدماء والأجسام المجزأة. لكنه يقاوم التفسير المباشر: لا يوجد تسلسل واضح للأحداث وليس أبطالًا واضحين. يقول Menlibayeva: “إن آلات الذكاء الاصطناعي لها حد كبير ، ولكن في بعض الأحيان تؤدي أخطاء النظام إلى نتائج مثيرة للاهتمام”. في واقعية منظمة العفو الدولية: Qantar 2022، تثير هذه الخلافات التمزق في التاريخ نفسه: المحو ، والصمت ، والتشوهات التي يفرضها كل من العنف الحكومي والمنصات القائمة على البيانات.
غالبًا ما تبدأ عملية Menlibayeva التناظرية ، مع صورها الفوتوغرافية أو اللقطات الفيديو – أو حتى الزخارف المطرزة التي تنتقل من الأجيال الأكبر سنا. يتم تحويل هذه المواد باستخدام الانتشار المستقر ، Midjourney ، والحيرة. بالنسبة للأعمال المتعلقة بالفيديو ، يتم استخدام أدوات بما في ذلك DeMorum و Runway و Kaiber AI ، ولكن ليس بدون احتكاك. “مرحلتي الأولى هي العثور على المطالبة الصحيحة. ثم اخترت الأنسب الأنسب استنادًا إلى مدى جودة أدائها لتلك الفكرة المحددة. كل منصة لها نقاط القوة والقيود والتحيزات الخاصة بها ، لذلك أقوم بتكييف مقاربي وفقًا لذلك” ، كما تقول.
بينما يحتفل البعض بإمكانيات منظمة العفو الدولية ، لا يزال Menlibayeva حذرًا. “الذكاء الاصطناعى هي أداة معقدة مع كل من إمكانات الديمقراطية وخطر تعزيز التسلسلات الهرمية الجديدة” ، تحذر ، مشيرة إلى أن “أنظمة الذكاء الاصطناعى غالبا ما تسيطر عليها الشركات الكبيرة ، والتي تؤثر على الوصول والسلطة.”
فلماذا استخدامها على الإطلاق؟ Menlibayeva لا يعتقد أن الذكاء الاصطناعى يخلق أي شيء جديد حقًا ، فقط البيانات التي تجعلها ممكنة. ولكن من خلال إدخال صورها ، والأساطير ، والأرشيفات ، ترى أنها تفتح حوارًا بين الأنظمة الخوارزمية وتاريخ البشرية. وتقول: “تعمل الذكاء الاصطناعى كأداة ومرآة مشوهة ، تعكس الرموز المخفية ، وتفضيلات ، وقيود المبدعين: البيانات والثقافة والسلطة”. “أنا متورط بوعي مع هذه التحيزات ، وأدمج الأساطير الشخصية في هذه العملية.”
بالنسبة إلى Menlibayeva ، “إنسانية الذكاء الاصطناعي” لا يعني تعليم الآلات لتقليد التعاطف. بدلاً من ذلك ، فهذا يعني تضمين القصص البشرية والذكريات والمقاومة في منطقها. في فنها ، تصبح الذكاء الاصطناعى وسيلة لاستعادة ما هي المحفوظات الحكومية وكتب التاريخ ووسائل الإعلام المهيمنة التي ترفض الاحتفاظ بها. “هذا هو السبب ، كفنانة ، أحاول ألا أطيع هذا المنطق ، ولكن لتحويله. إن الإنسانية من الذكاء الاصطناعي ليس مهمة المبرمجين ، إنها مهمة الفنانين”.