Kamasi Washington’s Lazarus Soundtrack | حرية

حتى لو لم تكن كبيرًا في موسيقى الجاز ، فهناك فرصة جيدة جدًا لأن تكون قد سمعت الاهتزازات العميقة لتياجن كاماسي واشنطن. قام الموسيقي الذي رشحه Grammy إلى ألبومات استوديو متعددة ، وعدد Raphael Saadiq ، Lauryn Hill ، و Kendrick Lamar كبعض من متعاوناته السابقين. وفي الآونة الأخيرة ، قام بتأليف واحدة من المقطع الصوتي الثلاثة الساحرة إلى سلسلة أنيمي الجديدة من Shinichirō Watanabe لازاروس.

رعاة البقر بيبوب و الساموراي شامبلو، العروض الأكثر شهرة لها ، هي شهادات على حبه لموسيقى الجاز والهيب هوب. استخدم كلتا السلسلة الموسيقى التصويرية لتضخيم القوة العاطفية والبصرية لرواية واتانابي. وعلى الرغم من أنه نوع مختلف تمامًا من السرد ، ينطبق الشيء نفسه على لازاروس.

في كل من مسارات واشنطن ، يمكنك أن تشعر بالرهبة الوجودية المخبوز في رؤية واتانابي الأخيرة للمستقبل. لازاروس يسرد معركة فريق Misfit لإنقاذ العالم بعد أن علم الإنسانية بأكمله أنه تسمم بسم مميتة متنكّر كمسكن للألم. مع ظهور الانقراض الوشيك ، يبدأ المجتمع في الانهيار وتبدأ حياة الناس في المعركة. ولكن بقدر فكرة الموت تخويف لازاروس“الشخصيات ، كما أن مأزقها يلهم نوعًا من البهجة الملتوية – يمكنك سماعها بوضوح في” دوامة “و” لازاروس “، وهما من مسارات واشنطن الأكثر انهيارًا.

عندما جلست مؤخرًا مع واشنطن للحديث عن عمله لازاروسأخبرني أنه ليس لديه أي فكرة أن “دوامة” ستصبح في نهاية المطاف موضوع افتتاح العرض ، أو كيف ذهب واتانابي إلى تحديد أي من أغانيه التي سيتم استخدامها. بصفته فنانًا تم تشكيل نهجه الخاص لصنع الموسيقى من خلال عمل Watanabe ، أعطت فرصة التعاون معه في مشروع واشنطن سببًا للبقاء متفائلين خلال جائحة Covid-19.

ولكن في حين أن واشنطن كانت أكثر من مستعدة لصياغة موسيقى تصويرية بانجر ، فقد فوجئ قليلاً عندما علم أن واتانابي كان يبحث عن ألبوم مناسب-ليس فقط الأغاني التي يمكن أن تصوغ دراما علمية ، ولكن شيء يمكن أن يقف بمفرده أيضًا.

تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.

ما هي سلسلة أنيمي كبيرة بالنسبة لك كطفل؟

نشأ في أواخر التسعينيات من القرن الماضي قبل أن يكون الإنترنت أمرًا كبيرًا حقًا ، كان أنيمي لا يزال متخصصًا بعض الشيء واضطررنا إلى العثور على VHSS وفي النهاية أقراص DVD من الأشياء العشوائية. ستجد شيئًا ما ، وينتهي بهم المطاف بالاقتراض والتداول مع أصدقائك ، وهو ما صادفته ماكروس بلسو نينجا التمرير ، OG Street Fighter II V سلسلة ، ومن الواضح ، Dragon Ball z. أنا هائج مروحة وأنا أحب Grappler Baki و شبح في القشرة.

عند رؤية تلك العروض والأفلام كطفل ، شعرت قصصهم بعدم التصفية والخام بطريقة تحدثت معي ، وفن الرسوم المتحركة الخاصة بهم فجرت عقلي. لا يزال – كنت أشاهد أكيرا في اليوم الآخر ، وكنت مثل ، “رجل جميل يا رجل”. من الناحية البصرية ، إنه رائع. ثم هناك رعاة البقر بيبوب [created by Watanabe]، الذي أبلغ تمامًا من أنا ، موسيقيًا ، كفنان.

هل كان هناك الكثير من العمل بينكما وأنت تقوم بصياغة الأغاني؟

لم يكن هناك ، في الواقع. لقد أجرينا بعض المحادثات الطويلة حقًا حيث انهار المفاهيم وراء السلسلة ككل ، أسلوب الرسوم المتحركة التي تركز على الحركة ، ثم ما كان يبحث عنه مني ، موسيقيًا. أكثر من الأوقات الأخرى التي تقوم فيها بتقديم درجة فيلم أو شيء ما لبرنامج تلفزيوني ، فأنت تنظر حقًا إلى اللحظة المحددة ، وتحاول وضع الموسيقى التي تشبه العنصر المثالي للإطار.

أعطاني Watanabe سلسلة من المواقف ، مثل “هناك رجل يخرج من السجن” ، أو يقول أشياء مثل “الأغنية يجب أن تبدو مثل الفلاش باك من شخص ما يجد ومجموعة من الأدلة”. لكنه أراد مني أن أبني الموسيقى التصويرية بأكملها مع التركيز على استحضار المشاعر بدلاً من كتابة الأغاني التي تهدف إلى مطابقة المشهد المخطط له أو يتناسب معه. هكذا أكتب الموسيقى غريزيًا ، وكان واتانابي مؤكدًا حقًا في الرغبة في أن يبدو هذا مجرد ألبوم بدلاً من الموسيقى المكتوبة لفيلم أو عرض.

هناك كل من اليأس وعنصر عاطفي مثير لازاروس“القصة التي اختتمت كل شيء في هذا السؤال” كيف سيتغير العالم إذا اعتقد الجميع أنهم على وشك الموت “. ما هي المشاعر التي وجدت نفسك تستقر فيها عندما بدأت في بناء الموسيقى التصويرية الخاصة بك؟

نعم ، من الصعب وضع كلمات ، ولكن الشعور بالإلحاح والشعور بالتعرف على ازدواجية الناس كانا من بين الكبار. لا يوجد أبطال أو أشرار واضحون حقًا في هذه القصة. كل هذه الشخصيات هي أن الناس يفعلون ما يعتقدون أنه يجب القيام به في موقف برية. هناك مشهد واحد حيث [one of the show’s protagonists] يتعين على أكسل إنزال شخص من ماضيه الذي كان في الجيش معه ، لكنه رفض منذ ذلك الحين طريقًا مظلمًا. ولا يريد أكسل تشغيلها ، لكن عليه. لم يستطع Watanabe أن يريني المشهد الدقيق في تلك المرحلة ، لكنني يمكن أن أتعلق بهذا الشعور المتضارب ، وحاولت توجيهه إلى الموسيقى.

هل كان من المفترض دائمًا أن يكون “دوامة” موضوع السلسلة؟

كما تعلمون ، لقد اعتقدت بالفعل أن “لازاروس” سيكون الموضوع الرئيسي ، لكن انتهى الأمر بتشغيله في الحلقة الأولى خلال مشهد المطاردة. لم أكن أعرف بالضبط كيف كان Watanabe سيقرر الأغاني التي يجب استخدامها. أشعر أن أي من المسارات يمكن أن يصبح الموضوع ، لكنني دائمًا ما أثق في أنه سيعرف أي شخص غلف حقًا جوهر العرض. لذلك أعطيته كل الطعام ، ودعه ينظم وترتيب الدورات.

القرون جزء كبير من الموسيقى التصويرية الخاصة بك ، ولكن تحدث معي عن الغناء كورالي. هل كانت هناك مشاعر محددة تريد أن يثير صوت الأصوات البشرية؟

يلعب الغناء أدوارًا مختلفة قليلاً في أغاني مختلفة ، لكن هذا الصوت يخلق شعورًا بالكبر والحجم. في “لازاروس” ، يكون اللحن سريعًا جدًا ، وذاك [singing a few notes] من المفترض أن يشعر بشيء ما محاولة للحصول عليك ، لكنهم لا يستطيعون ذلك. في رأيي ، يشبه العملاق الذي يطارده بعد سبيد من المتناول.

في “سحب” ، فكرت في الأصوات حيث تعود الأرواح لإخبارك بشيء مباشرة. لكن في “الكذب في الذاكرة” ، فكرت في الجوقة كأخضر يروون الحكاية التي تلعب في حقيقة ملحمية. مع “دوامة” ، التي أصبحت الموضوع الرئيسي ، فإن الجوقة أكثر مرحًا ، ولكن هناك أيضًا هذا الشعور بالسقوط. وقد شعرت تلك الطاقة بشكل صحيح لأن هناك ارتعاشًا لجميع هذه الشخصيات حتى لأنها تتصاعد في هذا المتاهة المخدرة تقريبًا والواقعية.

لقد ذكرت كونك أ رعاة البقر بيبوب مروحة في وقت سابق. هل كانت هناك أشياء عنها رعاة البقر بيبوب أبلغ هذا نهجك لتطوير الموسيقى من أجل لازاروس؟

لم أحاول عن قصد أن أجعل لازاروس يبدو مثل رعاة البقر بيبوب، لكنني متأكد من أن بعضها وصل إلى هناك دون وعي لأن واتانابي فنان أعجب به حقًا. تأثرت الكثير من هذه الأغاني بشكل كبير بالعمل اللاحق لـ Miles Davis و Stevie Wonder و New Orleans Street التي تهدف إلى أن تجعلك تشعر بالسيارة. ولكن في الوقت نفسه ، نشأت الروح أو الإلهام الأساسي وراء كل مسار في المحادثات المبكرة واتانابي وكان لدي مشاعر.